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Shangri-La - Das Museum hinter der Brücke / Museo dopo il ponte


Herbst 2015. Hg: Cosima und Klaus Schneider.
Texte von Heiner Boehncke, Sandra Danicke, Renate Flagmeier, Klaus Klemp, Roland Meyer, Matthias Wagner K, Cosima Schneider, Klaus Schneider.
400 Seiten, 22 x 27 cm, deutsch, englisch, italienisch, 260 Farbabbildungen, Hardcover, Fadenheftung.
9,95 EUR
ISBN 978-3-86833-166-0

Shangri-La

Das Museum hinter der Brücke / Museo dopo il ponte

Besucher waren vorgewarnt. Ein handschriftlicher Hinweis verkündete: „Das Museum Shangri-La als Zeuge der über tausendjährigen Geschichte unserer Vorfahren in ihrer Arbeit, Mühe und Hingabe, erstreckt sich über 5.000 Quadratmeter“. Von Beginn an war es ein utopisches Unterfangen. Nicht grundlos stand das fiktive Lama-Kloster Shangri-La aus James Hiltons Roman „Der verlorene Horizont“ für dieses Museum Pate. Ein normales Museum war Shangri-La nie. Seit 1965 verfolgte Pietro Benzi (1931–2014) das Projekt, während der Umweltaktivist bei den Bauern des Piemonts dafür warb, keine Pestizide zu verwenden, sammelte er ein, was diese nicht mehr wollten, weil es zu alt oder aus der Mode gekommen waren: 2,7 Millionen Objekte der Alltagskultur, darunter viel Hausrat, religiöser Kitsch, Nippes, Schuhe und Plastikspielzeug. Pietro Benzi, der als Glockenmechaniker gearbeitet hat, sammelte gegen das Vergessen an, gegen die Vergänglichkeit kam auch er nicht an. Der Bildessay von Cosima und Klaus Schneider nimmt den Betrachter mit auf eine Reise in das Innere dieser unsystematischen Sammlung. Viel Staub und Spinnfäden haben sich über diese „Stillleben aus verborgenem Tiefsinn“ gelegt, wie der Literaturwissenschaftler Heiner Boehncke diese Ruine eines Museums nennt. Die sechs Texte dieses Buches kreisen um den Sinn des Sammelns und der Institution des Museums, folgen aber auch poetischen Arrangements und dadaistischen Collagen. Hier ist ein Originalkunstwerk zu entdecken.


ENGLISH
Visitors were forewarned, a hand-written sign announcing: “
The museum testifies to the thousand year history, work and labour of our ancestors. The exhibition extends for over 5000 m².” From the outset, it was a utopian undertaking. Not without reason does the lama monastery Shangri-La from James Hilton ‘s novel Lost Horizon serve as namesake to this museum. Shangri-La was never an ordinary museum. Pietro Benzi (1931–2014) maintained the project from 1965 onwards. While also campaigning as an environmental activist amongst local farmers in Piemont, advocating against the use of pesticides, he collected what they no longer wanted, what had become antiquated or gone out of fashion: 2.7 million everyday objects, many of which were household effects, religious kitsch, knick-knacks, shoes and plastic toys. Pietro Benzi, who had previously worked as a clock-bell mechanic, collected against forgetting, and yet even he could do nothing to turn back the hands of time. This photographic essay by Cosima and Klaus Schneider takes the viewer on a journey inside his unsystematic collection. Swathes of dust and cobwebs have collected across the “still lifes of profound latency”, as literary scholar Heiner Boehncke calls these ruins of the museum. The six texts of this book revolve around the significance of collecting as well as the institution of the museum, while also investigating the lyrical arrangements and Dadaist collages. Here, a unique artwork can be uncovered.

Limited Edition with Print
A limited edition of 60 copies is also being released, consisting of the illustrated volume and a signed and numbered photograph by Klaus and Cosima Schneider. Five different motifs are available, each in an edition of twelve.


ITALIANO
I visitatori erano avvertiti. Un cartello scritto a mano annunciava: »Il Museo testimonia la storia, il lavoro e i sacrifici di migliaia di anni dei nostri antenati, l’esposizione continua in 5000 mq
«. Sin dall’inizio si trattò di un’impresa utopica. Non fu infondato prendere a modello del Museo il monastero immaginario dei Lama, lo Shangri-La del romanzo di James Hilton Orizzonte perduto. Shangri-La non fu mai un normale museo. Pietro Benzi (1931–2014) perseguì il suo progetto a partire dal 1965. Da ecologista attivista, mentre propagandava la disincentivazione dell’uso dei pesticidi tra i contadini del Piemonte, collezionava tutto ciò che questi non volevano più, vuoi perché vecchio, vuoi perché fuori moda: due milioni e 700 mila oggetti della vita di tutti i giorni, tra cui suppellettili, kitsch religioso, ninnoli, scarpe, giocattoli di plastica. Pietro Benzi, che era un riparatore di campane, collezionava contro la dimenticanza, senza peraltro riuscire a dominare la fugacità. Il saggio per immagini di Cosima e Klaus Schneider accompagna l’osservatore in un viaggio all’interno di questa opera di collezionismo senza logica. Molta polvere e ragnatele si sono accumulate su queste »nature morte dai significati nascosti«, secondo la definizione del critico letterario Heiner Boehncke sull’ammasso di rovine del museo. I sei testi di questo libro ruotano intorno al significato del collezionare e del Museo in quanto istituzione, ma riportano anche accordi poetici e collage dadaisti. È la scoperta di un’originale opera d’arte.

Edizione di pregio con stampa
Questa edizione di pregio è pubblicata in tiratura di 60 esemplari e comprende, oltre al volume di foto, una fotografia firmata e numerata di Klaus e Cosima Schneider. I cinque motivi a scelta sono disponibili in tirature da dodici esemplari l’uno.

 

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